剧情简介
凯(kǎi )特琳·布雷亚的处女作。讲述了(le )(🛍)一个14岁(suì )的少女如(🥄)何(hé )大胆探(🚥)索(🐖)她的性欲，整(zhěng )(🥞)部影片充(chōng )(✖)满男(😻)女性器官(🐶)的特(tè )写(xiě )镜头(tóu )，在保守的70年代(🚣)被法国着名的(de )《费加(jiā )罗(🔢)报》批为“对身体亲密关(guān )系的公开展示(shì )和(hé )玷污，使女性蒙羞"而(⛏)呼吁禁演。因(yīn )此(cǐ )在法国被冷冻了24年，直到2000年(🕯)才得(👣)以(🗳)公开上映。这部(bù )以第一人称(💍)叙事的电影相当独特，以(🐨)直接、不矫揉造作的态(tài )(📟)度表现(😝)性(xìng )(🔈)的场景，直(zhí )面性的(📧)问题，充满了(le )自由、前卫(wèi )与实验电(diàn )(🥅)影的(de )格调。关于导(dǎo )演(🌂)：(🔙)1949年生(🔫)于法国(guó )的凯特琳·布(🎐)蕾亚(🔲)，身兼作(👗)家、导演、演(🐂)员、编剧(jù )等多重(chóng )身分。她(tā )形容自己是个“清教徒(tú )”，但这(🔮)很(👅)难和她的(🍯)作品联想在一起。她19岁时写的第一(yī )(🈸)本小说《容易(yì )相处的人》，在1968年出版(bǎn )的时候，被(bèi )列为18岁以下(♟)禁(🔝)止购买的限制级小说；(🐑)她(🖥)23岁参与演(🕤)出的第一(yī )部电影，是意大(dà )利名(míng )(🔂)导演贝托鲁奇(qí )的(de )经典情(👎)色电影《巴黎最后探戈(🛫)》；她25岁时(shí )将自己的第四本小说(shuō )《气窗》，拍成她(tā )的第(🕠)一部电(🤟)影《爱欲解放(🔀)》，由于(yú )内容(róng )描述(shù )一个14岁的少女如何大胆(🎆)探索她(tā )的性欲，且里头充(👶)满(mǎn )(🍩)男女性器官的特写镜头，在保(bǎo )守的(🤯)70年代被法(😋)国知(zhī )名的《费加(jiā )罗报(bào )(🎅)》批为(🈹)“对身体、(🎦)亲密(🐞)关系的公(gōng )开展示、玷污和侮(😓)辱，使(🔷)女性蒙羞”而(🏌)呼吁(yù )禁(🍄)演，因此在法(😀)国(guó )(🔄)被冷冻(dòng )了(le )24年(nián )，直到今年才(⤴)得以公开上(🗺)映(🗻)。她一(yī )再以作品挑战(🐩)法国（(☕)甚至(zhì )(👑)全(quán )(🔷)世(shì )界）(📜)的(de )道德尺度(🦋)，有人批评她是(shì )“假(🎄)艺术(shù )之名行***之实”，有人赞赏她作(zuò )(📂)品里(lǐ )的女主(zhǔ )角“闯(chuǎng )进(jìn )(🖼)陌(mò )生的性(🧢)爱领(lǐng )域，如同导演(yǎn )(✉)本(běn )人违(wéi )抗(kàng )传统的电(diàn )(🙈)影（性别）(👘)界线”。可以肯定的是：凯特琳(🎴)·布(bù )蕾(lěi )亚(yà )(🍚)代表某种法国电影的先驱，而且她的影响效力(🐋)正在(zài )持续发酵中(🛹)……(💴)凯特(✡)琳·布蕾亚声(🧑)称(chēng )(🔦)受了瑞典电影大师伯(🔰)格曼的《冬日(🤣)之(zhī )光》影(yǐng )响，才决定拍(pāi )电(diàn )(🏉)影。她(🈁)的处女(🏻)作《爱欲解放》拍摄(📃)经费拮据，但这部(bù )以第一(yī )人称叙(xù )事的电影相(📿)当(dāng )(🛹)独(🥪)特(tè )，以直接、(⬇)不(🍵)矫(jiǎo )揉造作的(de )(🎓)态度表现性(❤)的场景、(⚡)面(miàn )对性的(de )(🐇)问(wèn )题。它(👯)自由、前卫与实验电(🏹)影的格调，与(📫)当年的(de )美国地(👫)下电影(yǐng )极度(dù )相(❎)近(🐥)。十(shí )年后(hòu )，她(tā )的电(diàn )影《少女36》又(🏳)再度受到大众(zhòng )瞩目，它不仅被(🤕)《纽约(yuē )时报》誉为“法国(👲)的《洛丽塔》”，洛(luò )杉矶时报更(gèng )形(🍮)容(róng )它是(🆔)“少数对(duì )(👃)性有如此吸引(yǐn )人地诚(chéng )实(shí )探(🏞)讨(tǎo )的电(diàn )影，笔触如(📓)此新(😣)鲜又尖锐(ruì )。”然(rán )而她的作品并非企(qǐ )图藉对(duì )(🌕)性(xìng )器官和性行为直接地描绘(🌽)来(lái )挑(🕥)起观者的性欲，而是对人们的性态度作心理分析上和形而(⚡)上的申(shēn )论。因(yīn )此她也正(🕤)大光明地(🚁)被视为和(hé )萨德、西(🕑)蒙(méng )娜·波芙娃、波琳·雷雅吉(jí )（《O娘的故事》）、乔治·巴塔耶、福柯(🥨)等法国文(wén )(🕦)化界“败德(dé )”传统并(🏋)列同侪，并(bìng )与日本导演(💨)大岛渚的《感官世(shì )界》和贝(bèi )托鲁(⏭)奇(🔆)的《巴黎最后探戈(gē )》遥相呼应(yīng )(🚻)。不仅如此，她的(de )才华(🥍)并非(fēi )只(zhī )有在非主流的(de )情色前卫电(🐆)影领域受(shòu )到瞩目。她曾和意(yì )大利国宝级导演费里(lǐ )尼共同编(biān )写他的电影(🀄)《船续前行》的剧(👈)本；而(ér )她的小说《警察》也曾被戛纳金(🗄)棕榈奖(🐪)导演莫(mò )(💣)里(lǐ )斯·皮(🐃)亚拉（拍(pāi )摄(🍯)过《在(✂)撒旦的阳光下》）拍为同名电(🎁)影，并(bìng )由(🔭)法(fǎ )(💑)国数一数二的大明星如热拉(lā )尔·(🎹)德帕迪厄、苏菲·(👼)玛索、桑德(🌡)琳·波娜(nà )尔等人主演。可见(jiàn )她在(zài )艺术界、文化界(🍔)、文(wén )(♊)学界、以(yǐ )及(👵)电影界蕴藏的深(shēn )厚影响力(lì )。那(🎁)么，凯特琳·(🧘)布蕾亚(🗄)又(🗺)如何替(tì )她(tā )电影无可(kě )(🎩)避免的争议性辩解？“我们活在一个强(🌒)迫接受道德(dé )(🌯)的病(bìng )态社会，我(🍧)企图操纵影像去刺(🔚)激观(🤟)众，让他们思考(kǎo )(🔎)自(zì )己为(wéi )(💋)什(🥂)么会有(🔬)这些（坐立(lì )难(🙄)安的）(📁)社会的(de )制式反应，然后明白这些恐惧和(👞)反(fǎn )感没(méi )什么(👨)大不了(le )。我这样说是(shì )因(yīn )为我是第一个被这(🛫)些(xiē )主题(🌔)和影像(🎢)扰乱的人。我(🐿)是个(🦈)清(🗜)教徒(🛂)形的人，但你必(😙)须(xū )长大，并克服(✉)这些(xiē )不合(hé )(📎)逻辑的反(🍢)应。”“我(🖇)们必须改变美学(xué )的符码(mǎ )，我们可以(yǐ )让排泄物和(💢)分泌物(wù )变(🏬)的可人(🧡)而(ér )美好。道德的(🛁)反感来自美(měi )学(xué )的秩序(xù )，我们(👴)必须挑(tiāo )战（性）(🏙)器官让我(🈵)们(men )害(💞)怕的事(🔧)实。而女(🏿)性的阴部正如同(😧)宇宙(zhòu )中的黑洞。”她的最新(🏵)电影《罗曼(🚗)史》推出后(📸)，已经受到(🌓)影(yǐng )评人和观(guān )众的肯定，使(shǐ )布蕾(🦋)亚(🌡)相信观众已(👢)能接受(🏊)她(tā )的(de )(🤗)处女(nǚ )作：“（我的(⛑)）电影还(hái )是一样，只(🥘)是观众(🎊)进步了。现在我们(📝)要看(😼)看(😛)观众会(huì )认为它(📪)是***片(📙)，还(🏓)是超越影(yǐng )像(📐)、进入影像所激起的情感和反(😥)省(🦌)。”
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